【記者 陳安婷/採訪報導】
歷經6年沉澱，國光劇團將重推《夢紅樓．乾隆與和珅》，並於11月14-16日在臺北國家戲劇院、29-30日在臺中國家歌劇院演出。本劇將《紅樓夢》的虛幻夢境映照乾隆晚年的權力實境，兼具人文情懷與歷史視野，舞臺設計、音樂設計亦全面進化，為「國光三十」寫下華麗句點。
國光劇團團長張育華在記者會表示，《夢紅樓．乾隆與和珅》是國光劇團繼2014《康熙與鰲拜》、2016《孝莊與多爾袞》後，2019年推出的清宮三部曲最終章。自首演後，便因疫情無緣再演，如今適逢國光劇團三十周年，以此作為壓軸鉅獻，別具意義。
當年，國光藝術總監王安祈與編劇林建華苦思清宮「第三部曲」，原本編劇林建華有意選材大清帝國由盛轉衰的「乾隆與和珅」，卻找不到切入點。某晚靈光一閃，從古典小說《紅樓夢》的「水滿則溢、月盈則虧」，切入剖視乾隆與和珅的君臣關係，並由王安祈老師逐步協力完成。
《紅樓夢》因此被嵌入權力浮沉的清宮故事之中，繁華易逝的意象，也如太虛幻境般預示大清帝國的命運，虛實相映，賦予作品文學性、人性與戲劇張力兼具的深度。觀眾得以在虛實交錯的時空中，窺見大清盛極將衰的宿命軌跡，也得以沉浸在乾隆與和珅之間複雜微妙的情感與權謀糾葛。
國光藝術總監王安祈表示，不同於一般電視劇對乾隆與和珅的表面描繪，國光版的乾隆與和珅則深入人物的潛意識，展現「向內凝視、潛入幽微」的世界。
此次重演雖保留原有的故事骨架與核心精神，導演戴君芳仍與林建華持續推敲每個細節，讓整體節奏更為精煉流暢。戴君芳指出：「這齣戲以和坤為時間軸，以乾隆為空間線，穿梭在清宮與紅樓夢之間。」
編劇林建華指出，為了引領觀眾探究乾隆與和珅這對「千古君臣」的幽微內心，舞臺與影像設計特別從劇中的「多寶格」概念出發，並運用鏡面的「月洞」，具象化虛與實的呼應，也讓乾隆與和珅彷彿透過多寶格的明鎖、暗屜、夾層相互探測彼此心竅，互相遂行權力慾望。
作曲特別融入「崑歌」風格，由飾演和珅的溫宇航將《紅樓夢》著名的「陋室空堂，當年笏滿床」與〈好了歌〉，穿插貫串劇中。6年後再重演乾隆，唐文華則更深刻體會國光的京劇新美學。甫榮獲傳藝金曲獎的音樂設計姬君達，也再度與國光合作，為全劇進行細緻「微整」。
此外，黃宇琳飾演的王熙鳳、林庭瑜飾演的秦可卿、黃詩雅飾演的孝賢皇后等角色，亦將虛實交錯地穿梭於劇中時空，從女性視角為乾隆與和珅的君臣之情提供對照，打造嶄新風貌。
