【記者 辛澎祥/採訪報導】

9月8日（六）下午，在新北市青少年圖書館，「宮鬥、穿越、IP劇：漫談大陸網路文學改編戲劇」主題講座由於原講者臨時有事，因此改由陸劇研究者項俊超與現場的聽眾，進行一場陸劇的探討與分享。

近期大陸劇《延禧攻略》與《如懿傳》在臺灣非常受到觀眾的歡迎，因此前來參加講座的聽眾都對宮鬥劇與IP劇充滿了好奇，而項俊超也在講座中針對宮鬥劇再次受到觀眾歡迎進行了分析探討。項俊超表示，最早的宮鬥劇，可以追溯到香港亞洲電視(ATV)在1983年所播出由劉雪華、伍衛國主演的電視劇《少女慈禧》。這部電視劇是開創亞視製作歷史人物劇的先河，從慈禧被打入冷宮後，憑藉自身的性格，獲得眾人協助後，最終如願以償獲得勝利的過程，這是構成宮鬥劇的基本元素。

此後無論是2004年港劇《金枝欲孽》、2010年《美人心計》再到2011年的《後宮甄嬛傳》，宮鬥劇都成為觀眾注目的電視劇類型。因此宮鬥劇也形成了一種套路，傳統的宮鬥劇不外乎是女主角呈現青澀稚嫩的傻白甜形象，入宮後從最低階級慢慢向上攀升，經過其他嬪妃的刻薄對待，故意刁難，甚至落井下石，爾虞我詐的權力鬥爭過程，女主角呈現委屈，含淚忍受，直到被皇帝注意到，開始走向攀升晉級，最終獲得善終，多數的宮鬥劇逐漸走向審美疲勞。

但是在《延禧攻略》播出後讓觀眾看到不一樣的宮鬥劇，一反宮鬥劇的套路，《延禧攻略》中的女主角魏瓔珞是有仇必報，絕不姑息，以牙還牙，以眼還眼，讓觀眾看了非常解氣，非常痛快，非常爽。

穿越劇是目前常見的一種影視劇類型，在劇情中透過各種方式，從現代穿越到過去，或從過去穿越到現在，或多或少都會涉及到時空穿越的內容和元素。這種類型十分受到觀眾的喜愛，但項俊超表示，穿越劇會讓觀眾誤以為真實的歷史如同穿越劇般真實的上演，而忽略了歷史史實的辨別能力，尤其在對歷史不熟悉的觀眾而言，這是特別要注意的。也因此，前些年中國大陸廣電總局電視劇管理司司長李京盛，也曾表示這類穿越題材對歷史文化不尊重，過於隨意，這種創作主張不足以提倡。

講座開始之初，項俊超先分析了2017年中國大陸獲准發行的電視劇共有314部，13470集，這個數字比往年都來的低，創下2011年以來的新低，而有將近4成多的電視劇被收入倉庫，等待播出。電視劇無法播出的主因，有些是品質不佳，甚至是超大IP，但由於「限古令」、「限韓令」等政策，無法播出。

接著項俊超分析介紹大陸劇的類型，從歷史正劇，如《雍正王朝》《走向共和》（臺灣播出時名稱改為《滿清末代王朝》）、《大秦帝國》等；歷史戲說劇，如《宰相劉羅鍋》、《還珠格格》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等；武俠劇金庸先生或古龍先生等武俠名著改編的電視劇；名著改編劇，如四大名著改編的電視劇，仙俠劇《花千骨》、《青雲志》等民初年代劇《人間四月天》、《像霧像雨又像風》等；青春偶像劇《將愛情進行到底》、《微微一笑很傾城》等；都會現實劇《蝸居》、《虎媽貓爸》等；情景喜劇《我愛我家》、《武林外傳》、《愛情公寓》等，還介紹臺灣不曾播出的抗戰劇、諜戰劇、革命歷史題材劇等。至於抗戰劇、諜戰劇、革命歷史題材劇為何不曾在臺灣播出，項俊超分析，有「三不」，市場不好、片商不買、文化部影視局審查不會過。

項俊超舉出幾張電視劇劇照，讓現場的聽眾們辨別，分別是《紅樓夢》中林黛玉的扮演者陳曉旭、賈寶玉的扮演者歐陽奮強；《西遊記》中孫悟空的扮演者六小齡童；《三國演義》中諸葛亮的扮演者唐國強、關羽的扮演者陸樹銘；《水滸傳》中宋江的扮演者李雪健、魯智深的扮演者臧金生。有些聽眾熟知，項俊超再分別介紹中國大陸中央電視台拍攝四大名著的經過與這些演員的經歷與拍戲過程。現在非常受歡迎的IP，是指各影視製作公司透過大數據分析，收購已有粉絲基礎的原創作品，來創造最大最多元的商機。有些IP，在劇組剛宣布開拍，版權就已賣出，可見商機，再研發出其他衍生產品。項俊超以唐七公子的同名小說《三生三世十里桃花》改編成電視劇為例，舉出開發的諸多商品，舉凡手遊、電影漫畫、原聲帶、影像製品等等。接著項俊超再以最大IP《西遊記》為例，介紹由《西遊記》改編而成的各國電影與各國電視劇的不同版本，在改編上的差異性進行分析。

從1998年的《還珠格格》到2018年的《延禧攻略》，清宮劇再次回到觀眾的面前。無論是宮鬥劇、穿越劇、IP劇，大陸劇再次受到關注是好現象，讓更多臺灣的觀眾有更多元的選擇。今年2018年是中國大陸電視劇誕生60週年，也是自1996年來，中國大陸影視作品在台灣播出22週年，大陸劇在臺灣的收視風潮再起，對於臺灣的影視產業既是警訊也是喜訊，觀眾與臺灣影視從業人員如何獲得良機，各取所需，相互關注，相互學習，把握時機，才能再創商機。