【記者 辛澎祥/採訪報導】
台北故宮博物院因不慎毀損三只明清時代古物而成為國人所高度關切的焦點，雖然故宮已調查整個事件的前因後果而做了緊急處置並防範未來措施，但仍然免除不了外界一波波的批判聲浪，古物的鑑價與真偽再次浮出抬面，尤其在古物界的鑑定與收藏家們更是對故宮的疏失表達憂心與不解，甚而有藏家願意無償贈予故宮同款珍品古物，使古物界人士對故宮的態度與作法亦成為後續觀察動向的指標。宣和堂主人也是古文物鑑賞家的曾國良表示，他願意在此故宮事件中亡羊補牢，捐贈同款的大明弘治年製鬥彩綠龍黃釉碗古物給故宮，以平息社會的爭議，未來發展備受關注。
曾國良老師表示，大明弘治年製鬥彩綠龍黃釉碗乃繼承了成化皇帝的鬥彩工藝，該款係採2次燒法，白瓷胎在1300度高溫下燒製而成，鬥彩黃綠釉在800度做二次燒製，黃釉碗雖小，但因雙龍趕珠，在皇宮宴會裡顯得優質出眾。同時，龍爪排列為歷代龍紋中最優雅的5爪器型，且碗底的六字雙圈青花款，楷體書法嚴謹，可謂極品。此鬥彩綠龍黃釉碗重為125公克，直徑為11.3公分，底圈足是5公分，高為6公分，為精緻的皇家御用小碗。
此明弘治年製款的鬥彩綠龍黃釉碗，其陶瓷器繼承了前代的優秀工藝的基礎上創新了許多品種，但此一時期的黃色釉瓷器，色澤嬌嫩鮮豔並超越宣德、成化，燒製技術已達爐火純青的狀態。敞口、深腹、圈足的特色，胎質堅硬細密，胎色潔白，上施黃釉光亮嬌嫩，底書「大明弘治年製」六字青花雙圈楷書款。然而黃釉是漢族傳統上的陶瓷裝飾藝術，嬌黃的釉色純正，釉面平整，光澤度佳，看起來嬌豔欲滴，恬淡飄逸，審美價值和燒製水準亦達相當程度，此鬥彩綠龍黃釉碗的瓷器，紋飾精細柔和，舒展流暢，可謂具古物價值的珍品。
明代弘治年間的黃釉彩表現不俗，在陶瓷古物脫穎而出，其釉面勻淨而肥厚，滋潤嬌嫩，施釉較厚，與瓷胎結合緊密，是大明單色釉瓷中燒製十分成功的品類，弘治年間以龍紋為主要特色，題材豐富，繪製的技藝線條柔美大方，且龍紋繪功的技藝深厚，表達生動逼真，整件古物呈現柔和淡雅，相當怡人。曾國良老師認為，在中國國家主席習近平於2014年上任後杜絕送禮歪風之際，許多民藏古物紛紛在市場出現，其中不乏明清皇朝的古文物，而他所購藏的弘治年製鬥彩綠龍黃釉碗古物，即在蘇州文物商店清盤時所購，若能將此古物無償捐贈故宮以弭平社會紛爭，心願已足。
另外，明代永樂宣德的青花大勺古物，也是稀有的珍品。曾國良老師指出，明代青花大勺是在永樂與宣德年間所存有的古物，目前台北故宮有一件明代的青花瓷大勺，他個人則收藏了永樂年3件與宣德年2件青花大勺古物，相當具話題性，亦深具古物鑑賞價值。屬於明代宣德時期的台北故宮所有的青花大勺，長33公分，寬8.8公分，勺口寬而深，握柄細長，器身內外滿釉，只有勺緣露胎覆燒而成，全器以青花為飾，器內滿書青花梵文種子字，器外散點式分佈24朵蓮花，種子是諸佛菩薩的象徵，以梵文書寫，佛菩薩金口宣說明真言咒語即為種子字，意義深摯。
明永樂青花圖案形式多樣，豐富多彩，紋飾疏朗秀麗，筆意自然，無論是粗筆寫意或細筆描繪，均給人以清秀感且具有鮮明的時代特徵，也因為宗教、外交、貿易等因素，明與西藏、中西亞世界交流互動頻繁，就入同青花大勺般的器物形制與紋飾，也反應了不同文化間交流的痕跡。擁有豐富古物收藏的宣和堂主人曾國良，除了公開表達要捐贈大明弘治年製的鬥彩綠龍黃釉碗給故宮外，亦計畫明年2、3月舉行他的宋汝窯及明成化窯藏品兩檔展覽交流會，預料也將在兩岸古物界帶來高度關注，盛況可期。
