【記者 陳安婷/採訪報導】

疫情稍歇，各個表演團隊無不卯足了勁，期望在年底前推出作品，以免流失觀眾，且虛度了一整年。創作力一向豐沛的台中頑石劇團，在台中文化局五月提前部署的紓困方案挹注下，順利製作了一齣相當別出心裁的作品－《回到好時光－陽春麵和橘色的花》，藝術總監兼本劇的編導郎亞玲，笑著以「戲裡戲外都是故事」來形容這齣戲，讓人忍不住想窺其全貌。

原來是一個偶然讓郎亞玲得知這齣戲故事的來源。在一次與美勞社負責人林經寰聊起他在文大美術系求學期間，曾經因兒時閱讀《陽春麵和橘色的花》一書得到靈感，而在學校廣場進行了一場行為藝術的表演，躍上當時的三家電視台。郎亞玲想了解故事原委，便在網路搜尋到「陽春麵和橘色的花」臉書粉絲專頁，已經接近十年沒有貼文的粉專，幸而版主仍繼續追蹤，於是郎亞玲從中獲得了許多資訊。閱讀了完整故事後，她深深被故事吸引，決定搬上舞台與更多的人分享。

為了徵得雜誌社版權許可，郎亞玲透過好友小說家施又熙與創辦人蔡焜霖先生聯繫，希望能獲得原作者改編的同意。殊料經過蔡先生悉心查詢，發現這篇作品的刊載年代，「王子」雜誌已然易主，乃由唐達聰夫妻接手，但唐先生伉儷已不在台灣，難以聯繫。郎亞玲仍不死心，從網路搜尋到台東大學兒童文學研究所，曾有一位林素文小姐的碩士論文叫做「《王子》半月刊與王子出版社研究」（99年）。論文有系統清晰、資料豐富、條理分明。透過訪談，也了解到當時王子刊登的故事文本，多數來自日本兒童故事漫畫，再經過王子編輯改寫，也因此原作者多不考。林小姐熱心聯繫上唐達聰夫妻，唐先生回函委託在台灣的友人回覆，肯定劇團的演出計畫，乃提供劇團演出與改編的許可。

《回到好時光陽春麵和橘色的花》的故事可以帶著我們回到一個純樸、單純的時代環境，郎亞玲說這是她第一個想改編上演的理由，而「陽春麵」正是那個時代最有代表性的飲食。劇中主角雖然大學畢業，卻一心一意想要擺麵攤賣陽春麵，但正是因為他單純的心靈，讓他與神奇的世界相遇。透過了一個來自另個世界的女孩「香香」，讓他經驗了一樁樁不可思議的事。自稱「香香」的女孩聰明伶俐，懂得鳥聲花語，並總是到處畫橘色的花。她住在寄養家庭，偶然發現一張漂亮的椅子，告訴她其實他們都來自一個叫做「好時光」的地方，是因為空間界線裂開一個破洞，才跑到這裡。椅子又介紹杯子與她認識，杯子則告訴她回到「好時光」的方法。直到有一天，香香欣喜若狂地發現「好時光」的入口，香香便邀他一起回到屬於他們的地方。

這齣戲的創作題材，適合闔家觀賞。故事內容也很容易令人聯想起聖艾修伯里的《小王子》(Le Petit Prince)”一書。兩本書的旨趣，敘述法、角色人物，甚至開頭與結尾都有著若干相似性。以其中「追尋」和「離去」的方式而言， 作者所創造的「外地」與「橘色的花」，想像力上媲美《小王子》的B612號星球以及蛇。故事結尾雖然略感惆悵，但也充滿溫馨。郎亞玲為了增加戲劇的張力，並讓結構更為完整緊湊，乃加入了一個戲中戲的設計。而男主角孫懋文本為民歌手，他也特別創作了《小貝之歌》、《放》《想念之歌》三首歌曲，在劇中自彈自唱。 郎亞玲認為，台灣兒童劇對戲劇觀賞對象年齡過於分眾，導致兒童劇常朝著「娛樂性」與「教育性」傾斜，時而忽略更開闊的文學想像、哲學內蘊、以及美學視野。

在「文學立體化，劇場深度化」的目標之下，郎亞玲繼三年前將諾貝爾文學劇作梅特林克的《青鳥》盛大搬上舞台，《回到好時光－陽春麵和橘色的花》相形之下只能說是一個小型的製作。然而，她認為這個本土化作品彌足珍貴。因為她感受當年王子雜誌出版人對兒童教育的堅持，令人感佩。劇團經過無數努力，排除萬難，輾轉獲得應允改編故事演出，也旨在向當時奉獻心力的出版者、編輯、改編、繪圖的所有人員致敬，當年物質如此貧乏的年代，這份雜誌寄託了多少純真心靈的夢想。

郎亞玲說「這齣戲，就因為我們在字裡行間，讀到無限的熱情與感動，也因此在疫情下鼓舞我們，依然可以勇敢追夢」。