【特約撰述 / 郎亞玲】

如果「文學」是劇場，作家是編劇或演員，他就是「導演」；如果「文學」是畫作或雕塑，他便是「策展人」，作家的能見與不能見，得識與不得識，埋沒或揚名，和「編輯」這個角色息息相關。

然而，多數人只想創作，不願為他人作嫁衣裳；人人都希望是鎂光燈聚焦的對象，而非隱身其後的無名英雄。「明道文藝雜誌創社社長」陳憲仁卻甘之如飴，默默在崗位上一做做了32年（1976-2008），直到六十歲退休。當他說：「很慚愧，雖然也寫過專欄和不少文章，但真正結集出書的只有一本《滿川風雨看潮生》」語氣之間不無遺憾，但旁人反而會因此更加敬佩他願意慷慨付出自己的時間和精力，讓《明道文藝雜誌》引領青年學子踏入芳菲滿園的文學天地，台灣如今在文壇享有一席之地的眾多作家，為數眾多是得之於陳憲仁的賞識、鼓勵與栽培，但他謙虛、沉穩、內斂，也從不以此自居。

而「編輯」這項工作，不單只是憑著一股熱情，需要的是長期博覽群籍練就的獨具慧眼，以及披沙揀金、爬梳剔抉的文字功夫和文學卓見。當多數編輯，視「編輯」行業為養家糊口的工作，或過度、或跳板，「創作」乃其平生壯志；陳憲仁卻安之若素，談到他和「編輯」工作的淵源，他認為一切都是「天意」。如高中時代編輯校刊，然後毛遂自薦到台灣日報實習，對於鉛字排版、下標題、校正勘誤已有心得。大學考上成大中文系時，也擔任校刊編輯。當上明道中學國文老師，當了兩年編輯後，在一個偶然認識了當時出版界的強人張任飛先生，開啟了他編輯人生新的樂章。

「張先生說：要辦雜誌，就要辦一個沒有人辦過的雜誌」陳憲仁回憶當時被這句話打動，讓他苦思良久。後來想到當時雜誌不少，卻沒有特別開放給青年學子投稿和學習的園地，於是決定向老東家明道中學汪廣平校長建議，並獲認可，在民國65年，影響長達文壇四十多年的「明道文藝雜誌」於焉誕生，五年後設立的「全國學生文學獎」，更鼓舞了更多愛寫作的青年。

正在台中圖書館精武分館展出的「永遠的文學推手－陳憲仁特展」中，除了他個人經歷與獲獎紀錄，其中「廣結天下名家」與「珍藏寶貴文物」特別吸睛。談到自己與三毛的情誼，他憶起曾經在喬遷之日收到三毛的大禮，就是他使用至今的長書桌，要用吊車才能運送到屋內。三毛走後，基於她家人的信任，眾多相片文物都交由他收藏，他不僅在校內設立的「現代文學館」開幕式上展出這些珍貴文物，並且後來將之轉捐給「國家文學館」典藏。今年三毛逝世30周年，在他的策畫之下，這位傳奇的女作家，重新回到我們的記憶中，彷彿仍在寫著、歌著、舞著……未曾稍歇。

此外，過去作家的手稿，在今日皆以電腦打字的時代看來，更是彌足珍貴，因為文如其人，字更如其人。從來不丟舊物的陳憲仁，不期然地讓自己的家就成了一個小型博物館，文壇作家的陳年舊稿，吉光片羽，今日都是令人愛不釋手的寶貝。甚至，他主張文學家的「聲音」也要收藏，他舉瘂弦為例，當年他以低沉卻清亮的嗓音朗讀詩篇，收錄於一張絕無僅有的黑膠唱片內。

既然退休了，時間多了，老園丁還有甚麼新計劃呢?陳憲仁表示，新計畫和他自年輕時便喜愛閱讀的《紅樓夢》研究有關，並且已經開始了一段不短的時日。他心中擘劃的藍圖，類似「紅樓夢的十萬個為什麼?」，深入探索解析書中的書寫架構、角色關係的來龍去脈與情節發展的蛛絲馬跡。老驥伏櫪，志在千里，陳憲仁守護的文學花園，風光明媚，亙古常新。