【特約撰述/林淑珠】

「詩書畫」三者一體呈現於畫面，是水墨畫獨特的形式美，自元代即盛行而迄今不衰。所謂書畫同源，元明清的畫家每每兼工書法，甚至兼擅詩詞，畫作附題的「款識」，無論是畫家本人或他人所撰題，多見詩歌形式，頗多「題畫詩」的佳作傳誦至今。

現今水墨畫家的「款識」，則不拘於詩歌形式，大抵是要言不煩，詞句不多，亦即多是「短款」。至於如同知名的水墨畫家余振明這般不厭其煩的「長款」，可謂稀有。余振明的畫作，書法與繪畫相容並茂，「長款」與繪畫相輔並美，風格獨樹一幟，令人眼界大開。

余振明擅長彩墨畫，亦善於「長款」，其款識每每等於一段文句，或一篇短文，甚且其長款頗多是「夾畫款」，亦即將一長串的題款文字，布局安排於畫面之中，書法與繪畫融合為一體。其書法在繪畫幅面上所佔的比例引人注目，卻不喧賓奪主，舖排得宜且渾然天成。

余振明畫作上的「款識」，除了讓畫面增添精彩多變的觀賞性，亦有實質的導賞的功能性。如2019年於國父紀念館的個展《臺灣老火車站系列 余振明彩墨專題展》，余振明選繪130餘座台灣的老火車站，每一幅作品除以彩墨繪畫火車站的建築之美，甚且不避其難，附加書法長款題記，以記述該車站的歷史演變興廢，以及人文風物等。其每一幅畫作的長款，都是在繪畫之前花費十足的時間與心力，做足了功課，然後加以如實記載。此系列畫作，堪稱是一部珍稀的臺灣鐵道建築繪畫史，以及台灣鐵道文化史。

再如《大地行旅─余振明彩墨展》系列，余振明步履所及的大地，他藉由繪畫與款識，以墨色、線條、乾濕與寫意等變化，來表現繪畫與書法的共通藝術之美，其畫作無論視野高遠、深遠、平遠，或即景古蹟、古厝、古物等，款文與繪畫各得其所，而又彼此照應。

余振明為其行旅所至之地，留下珍貴的印記，他描繪居住地區的三峽祖師廟，令人心生敬天畏神之虔敬；他描繪台灣離島戰地，史跡班班可考，令人肅然起敬；他描繪內蒙地區胡楊樹的強韌不朽，大地似乎無情而樹木回報以深情，令人動容。

余振明的「複合式」的構圖創作，亦是一絕，他將多幅圖畫融合於一幅畫面，每一圖自成格局，而又與眾圖結合協調成一體。此種畫面結構設計，考驗著畫家的構圖巧思與審美功力。各圖之間疏朗或緊密，整齊或參差，安排錯落有致，畫面豐富而不雜亂。

以「戰地據點巡禮」畫作為例，余振明幾度旅遊外島馬祖，他將馬祖10個重要據點，濃縮鋪陳於一幅圖畫之中，加上長款題記，他為戰地馬祖繪製記錄了永恆的一頁，為馬祖的時代意義留下了珍貴有力的印記～「戰地據點巡禮」畫作，今年獲得「金環獎」（第一名）的殊榮！余振明亦曾繪畫戰地金門數個據點於一圖：「戰地旅行」榮獲國軍文藝「金像獎」（第一名）。

余振明認為藝術領域是「三人行必有我師」，他常藉著參加書畫競賽來「取法乎上」，藉著參賽以獲致機緣來觀摩各家高手的得奬作品，他參賽是砥礪自己精進的重要方式。余振明早已自職場退休，也無名利上的包袱，數年前他就讀國立台灣師範大學美術研究所時，已晉身知名書畫家之列，事事隨順因緣，參賽數年之間獲獎近90次，首獎難以計數。

余振明為人內斂，行事從容，書畫作品則勇於創新，並且有能力創新，他迄今已獲邀擧辦個展20餘場，其中有三場在國父紀念館，並有作品被永久典藏。余振明建立獨樹一幟的畫風，但他不希望呈現給觀賞者的感受是：「看了兩三幅，等於看遍全場。」

彩墨畫家余振明，書畫取材多元，畫面變化多端。他受邀演講時，總不吝於分享其藝術理念，以及創作經驗。他認為紮實的傳統水墨畫的根基極為重要，但汲古而不泥於古，應賦予與時俱進的新意。余振明認為，藝術的意義是：具有時代意義。

（本文作者林淑珠，高中國文教師退休，著有茶書數本，現為自由作家）

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