【特約撰述/林淑珠】
本文的主題是探訪藝術家如何選取既有的「作品」的圖照，尤其是藝術家本人的「獨照」，以配合媒體藝文版的內容屬性，並符合常見的製版規格來刊登，從小處彰顯氣質與韻味。
誠論，有的藝術家功力學養深厚，享有美名盛譽，那是藝術家本人獨具的魅力，至於藝術家的照片，在大眾媒體如傳統紙媒的報紙、雜誌，以及現今盛行的網路媒體要報導時，可能需要有顯示藝術家身分的照片來刊登，在此姑且稱之為「藝文形象」照片。藝文形象照片以紀實為可貴，傳神更顯很重要，「後製」稍多則得較不自然，這是筆者野人獻曝的經驗之談與淺見。
【一】從撰稿到刊登。
筆者應網路媒體「大媒體新聞網」的邀稿，定期於藝文版刊登拙作，筆者每一次撰稿的期間，與藝術家們一對一溝通提供作品圖照，媒體在編輯拙作時，有時需要筆者與藝術家們同時線上交流，選取最適用的圖照。編輯完成之後，媒體則繼續進行其團隊作業，數日之後，圖文並陳的刊登稿件。
拙作等同集體創作，從撰稿到刊登，每一次的個別溝通以及群體互動，都成為筆者獲益良多的愉悅美好經驗。三年多以來，較需商榷更動人的照片是藝術家本人的獨照，這獨照要當主照。
主照是編排在刊頭醒目的版位，筆者將主照概分為人像主照與作品主照。若是媒體與藝術家進行當面採訪報導，媒體會拍攝所要刊登的照片。本文試談的是另一種報導方式，例如線上訪談，需由藝術家提供照片給媒體。
【二】「人像」主照，「人、品」兼顧。
藝術家的獨照當主照時，半身照或全身照皆可，除了畫面要清晰之外，重要的條件是橫式照片，以配合網路媒體主照的常見橫式版型；再者，具備「藝文形象」，亦即呈現藝文的景境的臨場感，將作品一起入鏡，更能彰顯藝術家的專擅領域。茲舉三位藝文界友人的照片簡述如下：
（如圖）「畫家余振明的主照」：筆者希望不重複媒體刊登過的主照，選用這幅畫家作畫的「形象照片」，是因為這紀實的畫面充滿令人欣喜的吸引力，這居然是畫家的當時就讀國小五年級的孫子用手機所拍攝。若是由攝影家專業拍攝，建議口頭徵得攝影家同意用以刊用，更要尊重著作權。
（如圖）「畫家黃中泰的主照」：這是以其作品「原住民人物畫」為背景的照片，筆者對他的印象是「人、品」俱優，他還有很多作品可選擇用來當配景，以彰顯黃中泰「畫好畫滿」的畫風形象。在此筆者要建議藝術家們，盡量以自己的作品例如書畫陶藝雕塑等為重點配景，並且不要將自己的作品以模糊處理來拍攝。
（如圖）「文化人林泊佑的主照」：這是在疫情稍歇期間，筆者用手機在稍遠距離所拍攝，戴口罩恰巧是藝文不曾停歇的紀實留影；再者，燈光稍暗是不少藝文展場的實境，拍攝者需設法克服。照片背景不是林泊佑的畫作，他不是畫家的身分，筆者有意拍攝他的自然的手勢，想呈現的是生動傳神，林泊佑的藝文形象是以貴賓的身分致詞，或是主持藝文展覽的開幕式。
【三】「作品」圖照，留意著作權。
（一）拙作內容多數與藝術或文學有關，選用切合文章主題的作品圖照，包括平面的與立體的藝術作品，圖照來自現代藝術家朋友所提供，或是故宮博物院的藏品等，筆者都加以標註出處來源，這些圖照都沒有著作權的爭議。
（二）「直幅」的書畫等作品裝裱之後，對於空間不大的展場或居家而言，方便掛置來欣賞。但是，不適用於網路媒體常見的橫式版型格式來當主照，宜於搭配文章的內文來刊登，以供讀者欣賞或觀摩。
（三）書畫「作品」，無論橫幅或直幅，無論單幅或多幅，拍攝時宜盡量求其平正而不過於歪斜，兼顧照片整體畫面的平衡協調的視覺美感，也方便觀賞與排版。
（本文作者，高中國文教師退休，著有茶書數本，現為自由作家）
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