【特約撰述/維克多】

聯合報2月27日刊出「電影沒字幕 法國堅守配音」一文，提到美國川普總統對於本屆美國奧斯卡最佳影片頒給南韓電影「寄生上流」，表示不滿，原因是他不習慣看2小時的字幕，而法國亦少見字幕電影。

字幕電影的缺點是破壞畫面完整性，受到空間字數的限制，無法確實表達原意等，但是製作技術單純，只需一人即可，成本遠比配音低廉，不像配音，需找到男女老少等多人，分別飾演片中不同角色，加上早期在台灣還有推展國語的因素，所以一直沿用至今，國內觀眾習以為常。

台灣電影外銷海外的版本大部分也用字幕，然而像七、八零年代百萬武俠導演郭南宏，他的少林十八銅人系列在全球，尤其是在東南亞瘋行，除了使用字幕版外也發行英語配音版本。至於詬病的字幕破壞畫面影響品質，也並非絕對，例如我國導演侯孝賢、楊德昌等導演，在講究電影品質的歐洲坎城、威尼斯及柏林等影展，送選的版本多為配字幕版本，並不影響他們的獲獎，在電影院的商業發行上也是如此，常住海外的國內人士，往往有幸在電影院看著畫面聽著熟悉的國語，倍感親切，猶如回到家鄉的感覺。

早期國片因為香港演員講廣東話，所以配普通話極為普遍，後來兩岸三地開始合拍電影，產生了口音的問題，有些導演堅持用演員原音不用配音，就會發生口音不一的有趣現象，例如李安的臥虎長藏龍，楊紫瓊、章子怡及張震，口音各有特性。不過近年來，由於合作時間長久，入境隨俗，情況已大為改善。

電影是門綜合藝術，所謂戲法人人會變，各有巧妙不同，配音或是字幕，是協助電影工作者創作、發展的工具，不是畫地自限的框架，我們更應以開放的心懷來支持電影工作者。