【特約撰述 / 郎亞玲】

施又熙面對生活，有一股超乎常人的堅定與毅力，她的眉宇間，很少流露出過多的情緒，你如果認為她是個四平八穩、理性又冷靜的人，其實只對了一半。因為有一個面向的她，全然投入於小說的寫作，她的感性熱情、天真爛漫、溫暖細膩、溫柔體貼，全在小說中展露無遺。

關於描述白色恐怖事件的寫作計畫，一開始她就預設是一個三部曲的結構。在這之前，她已發表過《五芒星的誘惑》和《月蝕》兩部小說，以及散文、傳記、劇本等不同形式的文字作品。但從《向著光飛去》（一部曲，2017）《寒淵》（2019）到《光的闇影》（二部曲，2017），一部接一部，每部均超過二十萬字的產出，很顯然她已把精力集中在小說的創作。據說第三部也已經有了腹稿，似乎很快即將動筆，這樣旺盛的精力和書寫的成果，不得不令人瞠目結舌、感佩激賞。

身為白色恐怖的第二代，同時父親又是國內外頗具知名度的政治犯，施又熙自小承受的注目與壓力，非同小可。在戒嚴時代的國家暴力底下，多數政治犯遭到逮捕、審訊、判刑，多半在暗中進行，家屬頂多只是默默承受不公不義的對待，在黑夜暗中啜泣。而她卻連閃躲的自我空間也被剝奪，當她敘述父親逃亡後被逮捕，正值她國小時代，竟被校方指名到升旗台上公審，想想這對於一個青春方好的女孩而言，是多麼殘酷與不堪!加上無止境的監控，她的成長過程幾乎都生活在戒慎恐懼的陰影之中，彷彿隨時都有猝不及防的傷害迎面而來。

承認自己和父親決裂後得了憂鬱症，但她卻從未真正被打倒過，先是就讀輔仁大學臨床心理系學分班，接著考上實踐大學社會工作系，現在又在台北大學社會所攻讀碩士。歷經家庭、情感、事業的諸多挫折、打擊。施又熙比誰都懂鎖定目標、奮力向前的重要。在創作上，有規律地幾乎是每天從事筆耕，這同時，她也一路照顧女兒到大學畢業。認識她的朋友都覺得這不可思議的生命力，或許是她蟄伏已久的生命能量，找到破繭而出的出口，而這出口，就是心理輔導，就是寫作。她喜歡用「療癒寫作」來說明自己教寫作的心法，整合了心理學和文學美學的深入閱讀，窮本溯源生命經驗，然後回歸到每個閱讀者自身的自我觀照，將那些呼之欲出的話現諸筆端，寫作將不是如此遙遠困難的事。

談到白恐三部曲的第一部《向著光飛去》，她說是用「愛情故事」來包裝白色恐怖事件，她認為這樣可以跳脫人們對這類事件敘事的刻板印象，吸引更多的人了解白恐。而書中四位白恐第二代女性角色的原型，其實源自於她在2014年一項白恐二代女性特展「喬‧伊拉克西的鏡花園」認識的幾位參與者。而這個視角所關注的第二代，正是長期以來被忽略的一群，由於多數受難者為男性，因此這些失去父親的女性們，在成長過程不免因長期缺乏父愛，而導致人際關係與異性相處上傷痕累累。透過角色情節，書中要傳達的是，白色恐怖的影響力，絕非止於受難者一代，那隱隱然的無所依傍、負面情緒、自我否定、孤獨疏離，讓消極悲觀如傳染病般侵襲著家族的每個人。

第一部曲出版後，施又熙並沒有立即著手寫第二部，反而以死刑犯議題為探討核心，寫出《寒淵》一書，「巧妙的故事鋪陳帶著讀者層層進入加害人與受害人的心靈，一起體會原來每個人都有自己的故事」（書中簡介）。就是這樣的宏觀，讓她不厭其煩地開始蒐集各種資料，並親自訪談，竭盡所能了解白色恐怖加害者的當事人與後代的所思所想，而完成了《光的闇影》。她提到《向著光飛去》有許多虛構的成分，但《光的闇影》中的四位主角，特別是與加害者相關的背景，均有所本。這本小說由「轉型正義」所延伸出的不同見解與執行上的爭議和困難，在書中都有十分精闢的分析與論辯。換言之，這部小說不只是小說，也是白色恐怖當代的重要歷史見證。對從白恐第二代的關注，到對加害者與其後代的推敲，最後再回到對白恐受害者的敘事，在完成她口中所謂的白恐「拼圖」以前，她不會停止書寫。

施又熙寫作的脈絡清晰、鞭辟入裡，沒有聲淚俱下的大聲控訴，也沒有哭天搶地的求饒含冤，因為人生歷練讓她懂得－「人性」的多面向與多層次，沒有絕對的「黑」與「白」，也許有一大塊的「灰色地帶」，長期被忽略，那就是必須大家一起來思考的部分。文字的力量、文字的溫柔，讓苦難的皺褶撫平，讓傷痛的眼眸見光，如飛舞在黑鍵與白鍵之間，施又熙所彈奏出的變奏曲，不僅反映真實，也同時療癒人心。

（郎亞玲，頑石劇團藝術總監與導演，逢甲大學、大葉大學講授表演與劇場）