【記者 陳安婷/採訪報導】
臺灣戲曲中心年度大型品牌劇展「2024臺灣戲曲藝術節」，將於4月12日至6月9日粉墨登場。今年以「非˙常˙愛」為主題，邀集11組團隊以歌仔戲、京劇、豫劇、偶戲、客家戲等多元傳統戲曲形式，在舞台上探究人心最原始也最深沉的情感「愛」，以愛慾帶來的纏綿糾葛，論證「愛」與其帶來的無限可能性，邀請觀眾與進場與劇團一起「談情說愛」！
國立傳統藝術中心陳修程副主任表示，「臺灣戲曲藝術節」自2018年開辦以來，每年都在自我挑戰，力求同時展現戲曲經典與創新的樣貌，在藝術價值以及娛樂性雙方面，帶給觀眾最好的體驗。今年戲曲藝術節選用了一個最簡單卻豐富的概念—「愛」做為主題，以11個優質的原創作品，向世界展現臺灣的文化實力。
策展人國立臺北藝術大學張啟豐副教授表示，「愛」是人類生活的主要驅動力，更是自古以來文學藝術作品的最大脈絡，從民間故事到絕世經典，莫不呈現愛與生命的強韌鏈結。此次以「非．常．愛」為策展主題，演出作品不僅強調愛的強度，亦凸顯愛的屬性，包括陰陽之愛、人人之愛、人物之愛、人偶之愛等等，試圖以當代視角了解「愛」，也以新的戲曲藝術美學與形式引領觀眾看待「愛」。
「2024臺灣戲曲藝術節」共推出兩檔旗艦製作，大表演廳由薪傳歌仔戲劇團演出《兩生花劫》，以德國劇作家萊辛名劇《艾米莉亞・嘉樂蒂》為本，由詩人鴻鴻擔任導演並重新翻轉經典文本，攜手傳藝金曲金獎「最佳演員獎」得主張孟逸、古翊汎，「最佳音樂設計獎」得主郭珍妤，以及劇場影像魔術師王奕盛，揉合傳統美學與現代觀點，重新詮釋悲劇經典。
另一檔旗艦製作則由二分之一Q劇場將白蛇傳故事重新檢視，在小表演廳演出全新創作《青姬》，從「白蛇入塔後，許仙去哪了？」開始發想，跳脫話本、戲曲、影視設定，開展全新敘事，似是白蛇後傳，也像《白蛇傳》的後設視角。同時添入新角色「日本遊俠—吉光」，解構這段人妖戀，透過崑曲、京劇、歌仔戲三重奏，再現一篇介於現代與傳統的戀人絮語。
各個劇團也以不同深淺力道和口吻來闡述大哉問「愛是什麼？」，明華園戲曲總團改編暢銷書作家星子同名小說《乩身》，結合民間信仰文化，以三太子的地上乩身為故事主幹，建構出一個罪與愛的故事；國光劇團《狐仙~無盡之愛》以影像式、多線交織的情節語法，述說愛無關性別、更能跨越族類；臺灣國樂團將拉威爾的《波麗路舞曲》重新詮釋，在《愛無限 樂無界》中以樂音展現狂熱之愛；榮興客家採茶劇團的《狐狸兒媳－小翠的愛情札記》，取材自《聊齋誌異》中的〈小翠〉，透過人與狐的愛戀探討對愛的態度，人的糾纏、狐的順其自然，兩相辯證如何才是愛的最佳解；一心戲劇團《相看儼然》以張曼娟最膾炙人口的小說《海水正藍》中篇〈儼然記〉為發想，由當家小生孫詩珮、孫詩詠，現代劇場演員大甜、呂名堯，穿梭在前世今生糾結愛的課題；臺灣豫劇團則是直面愛情的墳墓，從婚姻裡的信任、猜疑和試探等議題下手，在《劈棺驚夢》中演繹出終極靈魂拷問的情愛悲歌。
小表演廳製作則以各種不同跨界和實驗元素來探究愛的本質。李清照私人劇團感傷動作派攜手京劇大師朱陸豪、德國劇場演員Ulrike Arnold、錦飛鳳傀儡戲團團長薛熒源獻上《贋作鍾馗》，交織在人偶之間、過去與現在，以批判的口吻去述說愛與自身的傷痛。真雲林閣掌中劇團則把干將莫邪的故事重新鑄煉為《劍邪啟示錄》，大膽討論「物愛」和「戀物癖」的議題；台北曲藝團則是藉由「水滸傳」林沖夜奔的故事，展現男性幾種錯愛典型，以扭曲的視角、荒謬的邏輯，看透愛情的滑稽古怪，帶來《施耐庵的愛情學笑@豹頭林沖》。
2024臺灣戲曲藝術節自4月12日至6月9日，購票請洽OPENTIX售票系統。
